色彩變化的基本規(guī)律

色彩給人的感覺(jué)引起心理上的聯(lián)想，感到冷暖，這往往緣于人對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)具有一種影響人的心里甚至生理活動(dòng)的特質(zhì)。因此，稱紅、黃類的顏色為暖色，這類顏色使人振奮、熱烈、歡快、刺激，馬上使人聯(lián)想火焰、陽(yáng)光，藍(lán)、綠、紫等色為冷色，這類顏色使人感到寧?kù)o、深沉、陰冷，馬上聯(lián)想到冰、霜、雪和夜晚。

一、色彩的冷暖規(guī)律

色彩的冷暖也是相對(duì)的，任何兩塊不同顏色放在一起由于對(duì)比作用，就會(huì)區(qū)別出冷暖不同的傾向。同一色相也有冷暖區(qū)別，如大紅與朱紅比較，大紅就騙冷。大紅與紫紅比較，大紅就偏暖。把復(fù)雜的色彩分為冷暖對(duì)立系統(tǒng)，對(duì)觀察理解和表現(xiàn)對(duì)象的色彩關(guān)系非常重要，它猶如素描的眀與暗構(gòu)成復(fù)雜素描關(guān)系一樣，這種相互對(duì)立關(guān)系又是相互依存關(guān)系。冷暖規(guī)律是色彩關(guān)系中普遍存在和起著重要作用的一條規(guī)律。暖色有向前突出、放大擴(kuò)散的感覺(jué)，冷色則相反。這些規(guī)律在作畫(huà)中只有與具體形象結(jié)合才有意義，不要用公式去硬套。物體的兩面受光源色決定，光源的冷暖決定了亮面色調(diào)的的冷暖，呈現(xiàn)的色相是固有色和光源色的總和。暗面受周圍環(huán)境來(lái)決定，環(huán)境色的冷暖，決定了安眠的冷暖，安眠的色相是由固有色的純度、光源色的飽和、環(huán)境色的強(qiáng)弱來(lái)決定處理。明暗交界線是物體最暗的部位，它的冷暖傾向也最弱，實(shí)際上明暗交界線也是冷暖交界線，它既含亮面色彩又有暗部的色彩，它是明暗亮面對(duì)立色彩的總和。高光色主要是光源色的體現(xiàn)，點(diǎn)物體高光時(shí)多以光源色為主略加固有色。

二、色彩補(bǔ)色規(guī)律

補(bǔ)色也稱余色，就是一個(gè)原色與另兩個(gè)原色合成的間色互稱為補(bǔ)色。即補(bǔ)足三原色的意思。在色環(huán)上180°的相對(duì)兩色有無(wú)數(shù)對(duì)，互為補(bǔ)色的兩色放在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，各自突出自己的色相，顯得奪目響亮，而補(bǔ)色相混、相互抵消會(huì)灰暗。補(bǔ)色規(guī)律有：1 在一般情況下，物體亮部色與暗部色具有補(bǔ)色關(guān)系。2 兩色并置如果互為補(bǔ)色，各自突出自己的色相。如果不是補(bǔ)色，使各自向?qū)Ψ窖a(bǔ)色方向轉(zhuǎn)化，例如：黃與藍(lán)并置，黃顯得帶有橙味，藍(lán)則顯得帶有紫味。3 一般在淺色物體上表現(xiàn)明顯，也與光源色傾向、強(qiáng)弱關(guān)系很大。物體在有色光線照射下，更容易觀察到補(bǔ)色關(guān)系。補(bǔ)色對(duì)比也與色彩面積大小有關(guān)，補(bǔ)色規(guī)律廣泛應(yīng)用于繪畫(huà)中，有著強(qiáng)烈的色彩效果，是一條重要規(guī)律。運(yùn)用得當(dāng)會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。但若使用不當(dāng)也會(huì)產(chǎn)生不協(xié)調(diào)、刺眼，影響畫(huà)面效果。

色彩變化規(guī)律

水粉畫(huà)作品欣賞

三、色調(diào)變化規(guī)律

色調(diào)即是色彩調(diào)子，似素描中的明暗調(diào)子。色調(diào)有兩重含義，一是指畫(huà)面中用各種色彩構(gòu)成的整體色彩的效果；另一種是指客觀物象基本的調(diào)。色調(diào)形成是因?yàn)槲矬w處在共同光源下，共同環(huán)境里，色彩間相互對(duì)比，相互影響，它是物象色彩整體關(guān)系。大自然是豐富多彩的，色調(diào)變化也是無(wú)窮盡的，可從色相（紅、黃、綠）上分。也可從色性（冷、暖）分；從明度（深、淺）上分；從純度（鮮、灰）上分，還可以分為調(diào)和色調(diào)和對(duì)比色調(diào)。在實(shí)際寫生和創(chuàng)作中是各種色調(diào)結(jié)合表現(xiàn)的。繪畫(huà)的色調(diào)處理不僅是豐富多彩，而且是不斷創(chuàng)造和發(fā)展的。常見(jiàn)有如下方法：用同類色或類似色組織色調(diào)；恰當(dāng)?shù)赜脤?duì)比色組織色調(diào)；依靠光源色或環(huán)境色表現(xiàn)色調(diào)；用色彩不同面積處理而獲得色調(diào)、用勾線方法是色彩統(tǒng)一和諧。

四、色彩的空間透視變化規(guī)律

空間透視變化是一切造型藝術(shù)所遵循的規(guī)律。因?yàn)槿藗兊囊曈X(jué)按近大遠(yuǎn)小的透視原理來(lái)反映物體的遠(yuǎn)近距離。用色彩表現(xiàn)畫(huà)面物體的空間距離感，也是表現(xiàn)物體立體感、深度感、遠(yuǎn)近感?，F(xiàn)實(shí)中的客觀物體也是如此，如兩個(gè)同一形狀，同以顏色和大小的物體，一個(gè)在近，一個(gè)自愛(ài)遠(yuǎn)，則使人感覺(jué)近的大，遠(yuǎn)的小，近的色彩艷麗，遠(yuǎn)的模糊，近的明暗對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)的明暗弱，這就是空間透視所引起的變化。造成這種現(xiàn)象的原因，是因?yàn)槿搜劭礀|西遠(yuǎn)近有一定限度，而空氣透明體也含有一定的水粉和雜質(zhì)，距離越遠(yuǎn)，這些水分和雜質(zhì)對(duì)光線的傳遞阻礙作用越大。在視覺(jué)上造成近的物體清楚，越遠(yuǎn)越模糊不清的感覺(jué)。

五、色彩透視變化的基本規(guī)律

1、色彩冷暖方面：物體離我們?cè)浇?，冷暖越分明；越遠(yuǎn)暖色變的冷灰，冷色變?nèi)踝兓?。遠(yuǎn)到一定程度，冷暖就難以分清而混為一種灰色了。

2、色彩明暗方面：物體離我們?cè)浇?，明暗面?duì)比越強(qiáng)，越遠(yuǎn)明暗對(duì)比越弱，遠(yuǎn)到一定程度明暗面就分不清楚而混為一個(gè)平面了。

以上是色彩的一邊變化規(guī)律。色彩有其自己的性格，暖色有向前的感覺(jué)，冷色有深遠(yuǎn)的感覺(jué)，而自然界及物體種種不同深遠(yuǎn)程度，實(shí)際上是由于各種色彩所占位置不同而導(dǎo)致所產(chǎn)生的色彩力量也不同。在自然界中，不可能所有的暖色都在前邊而冷色都在后邊。所以要根據(jù)實(shí)際情況，按自然法則的變化及受光的情況，表達(dá)空間變化，防止機(jī)械搬用教條，盲目作畫(huà)。