素描基礎(chǔ)入門知識點

素描的概念

素描從廣義上講，顧名思義，包含有“樸素的描寫＂之意。它是用鉛筆、毛筆鋼筆、碳筆，甚至是現(xiàn)在流行的手寫版的畫筆等工具做單色的描繪。但從狹義上講，素描是一切造型藝術(shù)(包括繪畫、建筑、雕塑等)的基礎(chǔ)訓(xùn)練學科。是通過線條、色塊的深淺把我們所畫的物象的體積的感覺和空間的感覺真實的表現(xiàn)在平面的紙上。學習美術(shù)必須打好素描基礎(chǔ)。素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，素描也是獨立的藝術(shù)形式。藝術(shù)使人產(chǎn)生美感，只有建立在美感基礎(chǔ)上的訓(xùn)練，才是我們需要的。在素描的基礎(chǔ)練習過程中，必須循序漸進、踏踏實實的走好每一步，日積月累オ能做到得心應(yīng)手，以情動人以美悅?cè)恕?br />

學素描沒有捷徑可走，只有堅持不懈的理解和訓(xùn)練才是提高素描水平的唯一出路。今天咱們就來說一說關(guān)于素描的理論知識點，雖然理論知識一般都比較枯燥無味，但我們卻又不得不知道，只有理論到位了，你才能更好地應(yīng)用到實踐中去，所以，理論必不可少。相信大家都能通過自身的努力，做到心專、腦動、眼準、手勤，持之以恒必將會有令人驚喜的收獲。

素描可以分很多種，具體我們怎么來區(qū)分素描的種類呢？

從目的和功能上，可分為研究性素描與表現(xiàn)性素描。

從表現(xiàn)形式上，可分為具象素描、抽象素描、意象素描。

從造型手法上，可分為以線造型的素描和明暗造型的素描。

從題材和內(nèi)容上，可分為靜物、人物、風景等素描。

從繪畫傳統(tǒng)上，可分為中國寫意傳統(tǒng)素描和西方寫實傳統(tǒng)素描。

我們在學習素描的過程中，經(jīng)常會被老師說，你這個線條不行，結(jié)構(gòu)錯誤，明暗對比不明顯等等各種各樣的問題，這個時候你就會發(fā)現(xiàn)理論知識的重要性了，碌侖只是不到位，老師指出你哪里錯了，但是還是不知道自己哪里錯了，老師說的名詞術(shù)語都聽不懂那怎么能行，下面就簡單介紹一下：

線條：線條是繪畫藝術(shù)中主要的造型因素。在素描造型中，人們用線條秒回所觀察到的客觀事物或事件，描繪空間環(huán)境中的形狀或性質(zhì)，在素描中，線條無處不在。

結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)是指決定物體外在形態(tài)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，它是各個部分之間的組合構(gòu)成關(guān)系，素描中的線條與明暗也是圍繞著物體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)而展開的外在表現(xiàn)。

比例：指的是物體之間或者物體本身的長短、大小的對比關(guān)系。

明暗：明暗是指在光線下，物體表面呈現(xiàn)出的深淺變化。明暗法能夠更容易地讓物體呈現(xiàn)出體積感和真實感。由于光線照射在物體表面，物體的表面會形成五種不同的調(diào)子，即亮面、灰面、明暗交界線、暗面、反光。

透視：物體與人眼的遠近距離和空間方位的不同，會在視覺上產(chǎn)生近大遠小，近實遠虛的視覺效果。常見的透視現(xiàn)象有平行透視、成角透視和散點透視。

構(gòu)圖：構(gòu)圖指的是在畫畫時根據(jù)題材、主題和美感的要求，把需要表現(xiàn)的對象適當?shù)慕M合起來，形成一個協(xié)調(diào)完整的畫面。

畫素描需要的工具及如何使用

1、用筆的要求

炭筆：炭筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑，有較強的表現(xiàn)能力，是畫素描的理想工具，用于畫人物肖像尤佳.但畫重了很難擦掉

木炭條：木炭條是用樹枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地松散，附著力較差，畫完成后需噴固定液，否則極易掉色破壞效果

炭精棒：炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種，質(zhì)地較木炭條硬，附著力較強，可用可不用固定液

2、鉛筆畫使用橡皮擦注意事項

(1)初學時往往總黨得畫一筆不滿意時，就馬上用橡皮擦去了，第二次畫得不對時又再擦去，這是最不好的習慣。一則容易傷害畫紙使紙張留下疤痕，再則畫時就越畫越無把握了，所以應(yīng)極力避免；

(2)當?shù)谝还P畫不對時，盡可再畫上第二筆，如此畫時就有一個標準，容易改正，等濃淡明暗一切都畫好之后，再把不用之處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去這樣整幅畫面就清楚可愛多了；

(3)其實畫面上許多無用的線痕，通常到最后都會被暗的部分遮沒了，我們只需把露出的部分擦去，這樣也較為省力。同時不用的線痕，往往無形中成為主體的襯托物，所以不但不擦去無害于畫面，有時反而收到無形的效果，這是我們不可不注意的地方。

3、用紙的要求

畫素描通常在專用的素描紙上進行，選用素描紙時，要注意紙質(zhì)堅實、平整、耐磨、紋理細膩、不毛不皺、易于修改，如素描紙、鉛畫紙，如太粗、太薄、太光滑的紙都不適合鉛筆畫素描，初學者使用的紙張大小以8開或4開為宜，16開大小的銅版紙和復(fù)印紙，則適合用鋼筆、圓珠筆畫素描。

4、畫板和畫夾

畫板和畫夾都有不同的型號，大小可隨自己的畫幅而定，初學者選用590X440mm左右的為宜.畫板比較堅固耐用，畫夾則方便攜帶，是外出寫生的好幫手。

另外還需準備美工刀等其他一些工具。

學習素描應(yīng)注意的一些事項

1、位置的選擇和作畫姿勢

正確的寫生姿勢、有助于整體觀察和表現(xiàn)方法的運用。在繪畫時身體應(yīng)與畫板相距一臂左右。如有條件，畫板放在畫架上最好，如果沒有畫架，畫板放在大腿上也可以。畫架一般放置在繪畫者的右前方。畫者與寫生對象之間的最佳距離通常是對象高度或?qū)挾鹊?倍到5倍之間，良好的習慣有助于繪畫技能的提高。

2、握筆方法

畫畫的握筆方法是和平時寫字有區(qū)別的.通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆，小指作支點支撐在畫板上，靠手腕的移動來畫出線條，只在細部刻畫時才會采用像平時寫字的握筆姿勢，但依然是靠小指的支點來移動手腕完成。

3、作業(yè)時間控制

通常一幅素描一般安排在2～3小時之間，若是畫面復(fù)雜，一次不能完成的，可以用多次完成。

4、作業(yè)目標安排

按造型因素做分解練習，有目的的集中解決難點，如:形體概括練習、比例和結(jié)構(gòu)分析聯(lián)系、透視與結(jié)構(gòu)聯(lián)系、結(jié)構(gòu)與色調(diào)表現(xiàn)練習，作業(yè)目標應(yīng)明確，以利于學習和掌握技法表現(xiàn)規(guī)律及藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律。

5、培養(yǎng)科學思維方法

造型規(guī)律的掌握與運用是培養(yǎng)正確的思維方法的過程。在素描訓(xùn)練過程中，應(yīng)充分體現(xiàn)學習者解決各種關(guān)系的思維能力，如正確把握主觀與客觀、感性與理性、整體與局部的關(guān)系等。

造型基本因素

1、形體的點、線、面

我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。素描寫生可從這四類形體出發(fā)，去研究主體構(gòu)成的基本因素與形體塑造的關(guān)系。

點點表示位置，是形體塑造的標記，對于造型有著特定的數(shù)量意義。先看位置點，找出它的基點與頂點、右點、左點、近點和遠點，這些點規(guī)定著物體的整體范圍和個面之間的大小比例關(guān)系。再看轉(zhuǎn)折點，這些點如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與面。

線線由點的定向運動產(chǎn)生。線條是點運動的延續(xù)，連接起點和終點的是線，任何一幅素描都是由無數(shù)的線組合而成。線是形體塑造的中堅，線有著無窮的魅力。

輔助線是指在形體塑造的過程中所借助的假設(shè)線。這些線，有助于我們把握形體的動勢和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時能做到從整體到局部有序的進行。

輪廓線輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。在繪畫過程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而形成物體的立體框架。

畫無數(shù)點的組合或無數(shù)線排列后的效果，在視覺上形成了畫，而面運動產(chǎn)生了體。在造型過程中，面可分為兩類，即直畫與曲面。

直面立方體在畫面上一般是以正面、側(cè)面、頂(底)三個面呈現(xiàn)。

曲面球體借助于光線，在畫面上一般是以亮面、暗面、明暗交界線(面)、反光面和投影組合而成。

任何一種復(fù)雜的形體，都可以由立方體、球體體面關(guān)系去理解和分析。

2、比例與分割

比例是指物體間或物體各部分的大小、長短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積諸方面的比較。不同的比例關(guān)系形成不同的美感，觀察與表現(xiàn)比例關(guān)系有個較好的方法，如先抓住相比關(guān)系因素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任何復(fù)雜的比例關(guān)系。

3、特征與基本形

物體的形體特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之間得到區(qū)別。我們要對形狀進行概括與歸納，形成了ー個基本形的概念，如圓形:人臉、蘋果、罐子、太陽;方形:課桌、書籍、電視機、房子等，因此可以這樣說，抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特征。

從形體總體出發(fā)，對物體的原形進行簡化，省去繁瑣的細枝末節(jié)，以形成簡單的幾何形狀。首先是抓住它的平面形，是方、是圓還是角;再看它的體積特征，屬于立方體、球體還是柱體。在具體作畫時，先目測高度，再目測寬度，最后作上、下的寬窄比較，就能把握住形體的基本特征。

4、轉(zhuǎn)折與輪廓

當構(gòu)成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。方形物體轉(zhuǎn)折明顯，稱為折，圓形物體轉(zhuǎn)折緩慢，稱為轉(zhuǎn)。一般的物體的邊緣可以看作是轉(zhuǎn)折，立方體外緣內(nèi)的棱為轉(zhuǎn)折，叫內(nèi)輪廓。球體內(nèi)側(cè)的明暗交界可視為轉(zhuǎn)折，也屬于內(nèi)輪廓。在造型過程中，當我們以線去體現(xiàn)形體的轉(zhuǎn)折處，即為輪廓線。根據(jù)形體轉(zhuǎn)折內(nèi)外的部位，輪廓線可分為外輪廓線和內(nèi)輪廓線。在作畫起稿過程中，應(yīng)集中表現(xiàn)物體的輪廓，抓住輪廓的方法可采取由外到里的方法。

5、結(jié)構(gòu)與構(gòu)成

結(jié)構(gòu)是指物體本身個部分組合和構(gòu)造。物體都有內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素和結(jié)構(gòu)關(guān)系，個部分的互相連接穿插、重疊、相離等決定了物體的形體。在素描訓(xùn)練中，對結(jié)構(gòu)加進一些主觀成分和表現(xiàn)手法，反映在畫畫上的形體結(jié)構(gòu)，可看作一種構(gòu)成。

6、透視與空間

一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。

在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運用。

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