素描高手的秘籍

初學(xué)者畫素描的第一大上色問題，就是容易把畫面畫灰。

上面這張圖片里面的三個(gè)石膏形狀畫得很仔細(xì)，造型準(zhǔn)確，很多初學(xué)者剛開始學(xué)素描的時(shí)候，經(jīng)過一段時(shí)間方法正確的練習(xí)也大都會(huì)畫到這個(gè)程度，但是這張畫面的效果很灰，總感覺有一層灰蒙蒙的霧氣鋪在紙面上一樣。

我們來看一看畫面不灰的效果。

不灰的作品光感更強(qiáng)，視覺效果更加強(qiáng)烈，沖擊力更強(qiáng)。

有很多學(xué)員畫出了第一幅作品那種淺淺灰灰的效果。其實(shí)就是顏色的差距沒有拉開的原因。出現(xiàn)這種問題的時(shí)候，我的指導(dǎo)都很簡(jiǎn)單————強(qiáng)化受光面和背光面。所謂受光面和背光面就是一個(gè)物體被光線照射時(shí)，光線照射到的范圍就是受光面，光線沒有照射到的范圍就是背光面。指導(dǎo)建議翻譯成人話，就是讓亮的更亮，暗的更暗，以此拉開差距。如下圖，對(duì)比下：

所以只有增強(qiáng)畫面的對(duì)比度，我們所描繪的細(xì)節(jié)和質(zhì)感才會(huì)被顯現(xiàn)出來。

正是因?yàn)橛泻芏喑鯇W(xué)者不明白加強(qiáng)對(duì)比度的重要性，所以很多時(shí)候畫了很久，每一個(gè)細(xì)節(jié)也畫的很用心，但最后發(fā)現(xiàn)畫面的效果就是很弱，其原因就是沒有拉開受光面和背光面的顏色差距。

畫素描時(shí)需要理解，當(dāng)我們使用素描在繪畫圖像的時(shí)候，光影是我們可以利用的條件，光影也是呈現(xiàn)素描顏色效果的關(guān)鍵因素。

這種強(qiáng)化受光面和背光面以增強(qiáng)畫面視覺沖擊力的手法，在卡拉瓦喬和倫勃朗的手上發(fā)揮到了極致。

在卡拉瓦喬的這幅油畫里，整個(gè)畫面中的背光面的顏色（不論衣服還是皮膚）都很深，受光面的顏色都很亮。這一點(diǎn)我們調(diào)成黑白效果以后，馬上就顯現(xiàn)出來了。他通過劇烈的受光面和背光面顏色對(duì)比，使畫面的戲劇張力十足。

再看倫勃朗的這幅肖像作品，一個(gè)單一的左上方光源。受光面和背光面的對(duì)比表現(xiàn)很強(qiáng)烈，畫面光感十足。

“倫勃朗光”不僅影響了繪畫藝術(shù)，對(duì)如今的攝影也有著重大影響，倫勃朗式用光是一種專門用于拍攝人像的特殊用光技術(shù)。拍攝時(shí)，被攝者臉部陰影一側(cè)對(duì)著相機(jī)，燈光照亮臉部的四分之三。依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出倒三角形的亮區(qū)。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。如果用均勻的整體照明，就會(huì)使被攝者的臉部?jī)蓚?cè)顯得一樣了。

關(guān)于素描的真諦：我們看到一張圖片，會(huì)覺得把它完全畫出來就很好看了。 不是這樣的，當(dāng)我們把一個(gè)對(duì)象畫成素描作品時(shí)，其實(shí)我們進(jìn)行了一場(chǎng)顏色上的翻譯。 如果我們完全按照?qǐng)D片的感覺來畫，那就是機(jī)器翻譯的感覺。比如谷歌翻譯會(huì)把權(quán)力的游戲中的Night's Watch（守夜人軍團(tuán)）翻譯成晚上的手表，因此我們畫素描的時(shí)候是要進(jìn)行主觀調(diào)控的，把自己當(dāng)成一個(gè)翻譯家，而不是復(fù)制者。

關(guān)于畫面灰，沒有視覺沖擊力的問題，我們就聊到這里

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